আসরানির লুকানো গভীরতা: একটি কমিক কিংবদন্তির পরিসর পুনর্বিবেচনা করা

আসরানীর “আপনি কল্পনা করতে পারেন এমন সবচেয়ে গতিশীল মুখগুলির মধ্যে একটি”, এবং তিনি এটিকে তার সুবিধার জন্য ব্যবহার করেছেন, বিস্তৃত কমেডি থেকে তীব্র নাটক পর্যন্ত। এখানে, 16 নভেম্বর, 2017-এ মুম্বাইতে তার সদ্য খোলা অ্যাক্টিং স্কুলে তার ছবি তোলা হয়েছে। ছবি সৌজন্যে: রায় চৌধুরী এ

আপনি যদি 1980-এর দশকে বড় হয়ে থাকেন, সেই যুগের এবং আগের দশকের হিন্দি ছবিগুলি দেখে, সেইসাথে হৃষিকেশ মুখোপাধ্যায়, বাসু চ্যাটার্জি এবং অন্যান্যদের দ্বারা পরিচালিত মূলধারা এবং তথাকথিত মধ্যম সিনেমার মধ্যে দোদুল্যমান, আসরানি নামের অর্থ হয়তো ভিন্ন জিনিস ছিল।

একজন আশরানি একজন কমেডিয়ান ছিলেন যিনি 1980-এর দশকের অনেক ফর্মুল্যাক চলচ্চিত্রে কাদের খান, শক্তি কাপুর এবং অন্যান্যদের সাথে একটি দল গঠন করেছিলেন (যার মধ্যে অনেকগুলি দক্ষিণ ভারতীয় চলচ্চিত্রের রিমেক), প্রায় এককভাবে কমিক ট্র্যাক ছিল। মত স্টক ভূমিকা পালন সার্জেন্ট (সার্জেন্ট) এবং হিসাবরক্ষক (অ্যাকাউন্টেন্ট) এবং পন্ডিত। এই দৃশ্যগুলির মধ্যে কিছু ছিল যথেষ্ট বিনোদনমূলক, কিন্তু তারা প্রায়ই নিরীহ এবং হতাশাজনক ছিল; এবং যদি এইভাবে আপনি তার সাথে প্রথম দেখা করেন তবে তাকে কেবল একটি মজার চেহারার ছোট্ট লোক হিসাবে দেখা সহজ ছিল যে থাপ্পড় মারার জন্য জন্মগ্রহণ করেছিল।

ছোটবেলায়, আমি আসরানিকে (যদি আমি তাকে আদৌ ভাবতাম) আমার কাছে থাকা জ্যাক-ইন-দ্য-বক্স খেলনার প্রতীক হিসাবে ভাবতাম। একটি দৃশ্যের মাঝখানে হঠাৎ একটি ক্লাউন আবির্ভূত হয়, একটি প্রশস্ত হাসি এবং একটি বড় মাথার সাথে: সে দ্রুত কথা বলে, হিস্টিরিয়ার দিকে ঝুঁকছে যখন “নায়ক” এবং “নায়িকারা” তার উপস্থিতিতে তাদের গর্ব বজায় রাখে। পেইন্টাল এবং জগদীপ এবং আগের প্রজন্মের মুকরিদের সাথে আমি তাকে পেগ করেছিলাম, সেই কৌতুকাভিনেতাদের একজন হিসাবে যাদের ক্ষীণ উচ্চতা এই সত্যের প্রতীক বলে মনে হয়েছিল যে তারা কেবল একটি নামেই পরিচিত। এই ইমপ্রেশনগুলিকে এমন একটি ফিল্ম দ্বারা শক্তিশালী করা হয়েছিল যা একটি অনিবার্য ছায়া ফেলেছিল: সিন্ডারহিটলার-সদৃশ কারাগারের চরিত্রে আসারানি এবং সুরমা ভোপালীর চরিত্রে জগদীপ, সেই ক্লাসিকের সবচেয়ে চমকপ্রদ উপাদানগুলির মধ্যে দুটি – এবং, সম্পূর্ণরূপে বর্ণনামূলক দৃষ্টিকোণ থেকে, দুটি সবচেয়ে অনিবার্যও, যদিও তাদের অভিনয় এত নিপুণ।

এই ধারণাগুলির পরিপ্রেক্ষিতে, আমি সত্যিই অবাক হয়েছিলাম যে সত্যজিৎ রায় বোম্বে অভিনেতাদের বেছে নেওয়ার সময় ওয়াজিদ আলি শাহের চরিত্রে আসারানির কথা ভেবেছিলেন। দাবা খেলোয়াড়এটি শুধুমাত্র আশরানি এবং প্রভাবশালী আমজাদ খানের মধ্যে শারীরিক পার্থক্যের কারণেই নয়, যিনি শেষ পর্যন্ত ভূমিকায় অভিনয় করেছিলেন, বরং এই উপলব্ধির কারণেও যে আসরানির পরিসর সীমিত ছিল।

আমি যে সম্পর্কে কত ভুল ছিল!

এটিও পড়ুন সত্যজিৎ রায় সিনেমায় একটি নতুন ধরনের মিনিমালিস্ট ইডিয়ম আনার চেষ্টা করেছেন: গিরিশ কাসারভাল্লি

হ্যাঁ, আসরানির নন-হিরো শরীর ও চেহারা করেছে তিনি যে ভূমিকাগুলি করতে পারেন তার পরিপ্রেক্ষিতে সীমিত বলে মনে হবে, বিশেষ করে এমন একটি শিল্পে যা টাইপকাস্টিং পছন্দ করে, কিন্তু 1970 এর দশক থেকে তার বহু চলচ্চিত্রের দিকে তাকান এবং তার বহুমুখিতা দ্বিতীয় অনুমান নয়। যত দেখবেন ততই মুগ্ধ হবেন। গুলজারে প্রচেষ্টাচলচ্চিত্রের কেন্দ্রীয় ট্র্যাজেডি, একটি শিশুর মৃত্যু ঘটানো ব্যক্তি হিসাবে তিনি একেবারেই ঘৃণ্য। এটি একটি গুল্মযুক্ত গোঁফওয়ালা দুর্বৃত্ত যা অন্য ধরণের ব্যঙ্গচিত্র হতে পারে, তবুও তিনি শান্ত প্রকৃতিবাদের আভাসও খুঁজে পান, যেমন একটি সংক্ষিপ্ত মুহুর্তে তিনি এমন কাউকে সংশোধন করেন যিনি বলেছেন “দেবদাস“এর পরিবর্তে”সুরদাস“একজন অদেখা মানুষকে বোঝাতে। এক বছর আগে, ইন আমার নিজেরবিনোদ খান্না, শত্রুঘ্ন সিনহা এবং ড্যানির মতো অভিনেতাদের সাথে অভিনয় করেছেন, যারা তার চেয়ে বেশি “সোয়াগ” ছিল তার চেয়েও আশরানি তার নিজেরই ধরে রেখেছেন। বাসু চ্যাটার্জির মধ্যে ছোট কথাবিপরীতে সমস্ত উপস্থিতি সত্ত্বেও, তিনি আমাদেরকে নিশ্চিত করেছেন যে তিনি অমল পালেকারের সম্ভাব্য রোমান্টিক প্রতিদ্বন্দ্বী হিসাবে চলচ্চিত্রের বিনোদনমূলক প্লটকে ন্যায্যতা দেওয়ার জন্য যথেষ্ট ভাল।

আশারানি (বামে) এবং অমল পালেকার ছোট জিনিস। বাসু চ্যাটার্জির নিজের ছবিতে, বিপরীতে সমস্ত উপস্থিতি সত্ত্বেও, আশরানি আমাদেরকে নিশ্চিত করেছেন যে তিনি অমল পালেকারের সম্ভাব্য রোমান্টিক প্রতিদ্বন্দ্বী হিসাবে চলচ্চিত্রের বিনোদনমূলক প্লটকে ন্যায্যতা দেওয়ার জন্য যথেষ্ট ভাল। , ফটো ক্রেডিট: বিশেষ ব্যবস্থা দ্বারা

তার শৈলী এবং ব্যক্তিত্ব সেই যুগের আমার প্রিয় শিল্পী দেবেন ভার্মার (যিনি মধ্য শতাব্দীর সিনেমা পরিচালকদের সাথেও ঘনিষ্ঠভাবে জড়িত ছিলেন) সাথে খুব আকর্ষণীয় বৈপরীত্য তৈরি করে। ভার্মা ছিলেন ডেডপ্যানের মাস্টার, মারাঠি থিয়েটারে প্রচলিত একটি অভিনয় শৈলী। কিছু মজার জিনিস যা তিনি করেছিলেন এবং বলেছিলেন তা ছিল সোজা অভিব্যক্তি এবং একঘেয়ে কণ্ঠে। অন্যদিকে, আশারানির একটি সবচেয়ে গতিশীল মুখ ছিল যা আপনি কল্পনা করতে পারেন এবং তিনি বিস্তৃত কমেডি থেকে তীব্র নাটক পর্যন্ত বর্ণালী জুড়ে তার সুবিধার জন্য এটি কাজ করেছিলেন। এটি প্রায়শই একই মুভিতে ঘটে: প্রারম্ভিক দৃশ্যে তার স্বাভাবিক গতিবিধি দেখুন গর্বঅমিতাভ বচ্চনের সুবীরের গাওয়া পটভূমিতে হাত নেড়ে ও অঙ্গভঙ্গি করা “দেখা হোক বা না হোক”—তারপর তাকে একটু পরে দেখুন, যখন তিনি শুনেন যে সুবীর উমাকে (জয়া ভাদুড়ি) বিয়ে করেছে তখন অবাক হয়ে কান্নাকাটি করছে। এবং তারপরে, বিস্ময়করভাবে অভিনয় করা দৃশ্যগুলিতে যেখানে তার চরিত্রটি সুবীরকে শাস্তি দেয়: এমন একজন লোকের উদাহরণ যে একটি অপ্রয়োজনীয় সাইডকিক হতে পারে এবং চলচ্চিত্রের থিম এবং উদ্বেগগুলি সরবরাহ করতে পারে।

তারপর মিউজিক্যাল সিকোয়েন্সে তার আনন্দদায়ক কাজ আছে। হিন্দি সিনেমায় মিউজিক বরাবরই একটি দুর্দান্ত স্তরের খেলোয়াড়। এটি পুরুষ এবং মহিলা, ধনী এবং দরিদ্র, সেইসাথে পুরুষালি নায়ক এবং তাদের কমিক বন্ধুদের সমান করতে পারে। হৃষিকেশ মুখোপাধ্যায় পরিচালিত বেশ কয়েকটি দৃশ্য সহ এই দৃশ্যগুলিতে আসরানি দুর্দান্ত। একজন গানের দিকে ইঙ্গিত করতে পারেন যেখানে তিনি কেন্দ্রীয়– টাঙ্গা,একগানটি তার নিজের কণ্ঠে গেয়েছেন। আলাপ কিশোর কুমারের পর আর রেকর্ডিং স্টুডিওতে আসেননি, এবং উদ্যমী”তিনি মিথ্যাবাদী তাকে ভোট দেবেন না“সংখ্যা দ্বারা লবণ নিষিদ্ধকিন্তু কেন্দ্রে না থাকলেও সবার চোখ তার দিকে। আমার প্রিয় মুহূর্তগুলির মধ্যে একটি রান্না দুষ্ট বৃদ্ধ হরিন্দরনাথ চট্টোপাধ্যায় “জড়িত” হলে কী হয়ভোর এসেছে অন্ধকারপশ্চিমের ছেলের ভূমিকায় গীত এবং আসরানি, তাদের ঘর থেকে বেরিয়ে এসে তাদের বাবাকে গান গাইতে দেখেন: তাদের অভিব্যক্তিগুলি হালকা মজা করা থেকে শুরু করে মনোযোগী, গানের সাথে সাথে মাথা নাড়ানো, অনুমোদনের সাথে মাথা নাড়ানো এবং কথা বলা পর্যন্ত। ছন্দ তার অভিব্যক্তি ও কর্ম থেকে। একজন শ্রোতা হিসাবে, এখানে এবং অন্যত্র, আপনি মনে করেন যে আসরানিকে গানটিতে মগ্ন দেখে আপনি আরও ভালভাবে প্রশংসা করতে পারেন।

এটিও পড়ুন মন্থনের 50 বছর: বেনেগালের একটি মাস্টারপিস যা ভারতের সামাজিক বিবেককে নাড়া দিয়েছে

নাসিরুদ্দিন শাহ 1960 এর দশকের শেষের দিকে ডাস্টিন হফম্যানের মতো আমেরিকান অভিনেতাদের দেখার কথা বলেছিলেন এবং বুঝতে পেরেছিলেন যে এটির মতো দেখতে সম্ভব ছিল। সে আর এখনও থাকবেন জনপ্রিয় তারকা-অভিনেতা। আসরানির মতো, তিনি যদি বোম্বের মূল স্রোতে স্থায়ী না হয়ে থাকেন, তাহলে তাকে 1970-এর দশকের সমান্তরাল-সিনেমা জগতের সঙ্গে মানানসই কল্পনা করা খুব সহজ, একটি ব্যক্তিত্ব এবং চেহারা যা নাসির বা ওম পুরীর মতো ছিল। ঘটনাক্রমে: তিনি যখন খুব ছোট ছিলেন, ভারতীয় চলচ্চিত্র ও টেলিভিশন ইনস্টিটিউটে, তিনি ঋত্বিক ঘটকের অগ্রগামী শর্ট ফিল্মে উপস্থিত হয়েছিলেন। ভয় যেখানে স্ট্রাইকিং ব্ল্যাক-এন্ড-হোয়াইট সিনেমাটোগ্রাফি তার মুখের সর্বাধিক ব্যবহার করে, প্রায়শই সামনের অংশে ক্লোজ-আপে দেখা যায়, রহস্যময় এবং রহস্যময় (তিনি এই ভয়ঙ্কর চেম্বার নাটকে “শান্ত মানুষ” চরিত্রে অভিনয় করেন)। যখন আপনি তাকে এখানে দেখেন, তখন অনেকগুলি দৃশ্যকল্প খুলে যায়।

তবে নিশ্চিতভাবেই, আশারানি তার নির্বাচিত ধারায় যা অর্জন করেছিলেন তা যথেষ্ট ছিল। আমার এবং আমার বয়সী অন্যদের জন্য, সিনেমার দর্শক হিসাবে বেড়ে ওঠার একটি অপরিহার্য পদক্ষেপ ছিল যে আমাদের শৈশবের মজার ছোট চরিত্রের অভিনেতা ছিলেন অসাধারণ গভীরতা এবং গাম্ভীর্যের একজন শিল্পী (এবং এই গুণগুলি তার হাস্যরসাত্মক ভূমিকাগুলিতে সমানভাবে প্রযোজ্য হতে পারে, কেবল নাটকীয় ভূমিকা নয়)। “ঋষি-da “তিনি আমার মধ্যে লুকানো জিনিসগুলি দেখেছেন,” তিনি একবার ইমেলের মাধ্যমে আমাকে বিনয়ের সাথে বলেছিলেন, “কখনও কখনও, আমি অবাক হয়েছিলাম যে কীভাবে তিনি আমার মধ্যে এমন কিছু অস্বাভাবিক সনাক্ত করতে পারেন যা আমি জানতাম না যে অস্তিত্ব আছে।”

কিন্তু এই অভিনেতাকে ক্যামেরার সামনে এটি সম্পাদন করতে হবে, এবং গোবর্ধন আশরানি – তাকে পুরো নাম দেওয়ার জন্য যা তাকে পর্দার ক্রেডিটগুলিতে অস্বীকার করা হয়েছে – ছোট, সুন্দর মুহুর্তগুলিতে ভরা ক্যারিয়ারে বারবার তা করেছেন। এমনকি যারা মনে করেন যে তারা সেই সময়ের হিন্দি ফিল্মগুলি ভিতরের বাইরে জানেন, তাদের জন্য আবার দেখা এবং তাদের অবদানের স্বাদ পেতে ভাল হবে।

জয় অর্জুন সিং একজন ফ্রিল্যান্স লেখক এবং সমালোচক। তার বই অন্তর্ভুক্ত হৃষিকেশ মুখোপাধ্যায়ের জগৎ, জানে ভি দো ইয়ারন: 1983 সাল থেকে সিরিয়াসলি মজারএবং পপকর্ন প্রাবন্ধিক,