‘বাহুবলী: দ্য এপিক’ পর্যালোচনা: এসএস রাজামৌলির দুর্দান্ত দৃষ্টি এবং গল্প বলার ক্ষমতা এক দশক পরেও ধরে আছে

এটিকে একটি পর্যালোচনা বলা সতর্কতার সাথে বিবেচনা করা প্রয়োজন। সুষ্ঠুভাবে বলতে গেলে, এটি এক দশক পর পুনরায় প্রকাশ বাহুবলী: দ্য বিগিনিং 2015 সালে প্রথম হিট থিয়েটার। কিন্তু এটি কোন সাধারণ পুনঃপ্রকাশ নয়। 255 মিনিট দীর্ঘ, বর্তমান ডিজিটাল সম্প্রচার মান পূরণের জন্য প্রয়োজনীয় প্রযুক্তিগত আপগ্রেড করার পরে। বাহুবলী: মহাকাব্য এটি একটি ডিজিটালি রিমাস্টার করা এবং পুনঃসম্পাদিত ফিল্ম হিসাবে আসে যা এর উভয় অংশকে ঘনীভূত করে। bahubali পুরো কাহিনী।

এস এস রাজামৌলির সবচেয়ে বড় শক্তি – গল্প বলার উপর জোর দিয়ে কিছু আনন্দদায়ক স্ট্রেচ ছোট করা হয়েছে। সেই অর্থে, এই নতুন সংস্করণটি একটি উন্নতি। বাহুবলী: দ্য বিগিনিংযা জীবনের চেয়ে বৃহত্তর গল্প বলার জন্য দর্শকদের ক্ষুধা বাড়িয়েছিল, কিন্তু বিখ্যাতভাবে একটি অপ্রত্যাশিত মোড় নিয়ে শেষ হয়েছিল। প্রশ্ন – “কাট্টাপা কেন বাহুবলীকে মেরেছিলেন?” – দুই বছরের অপেক্ষা এবং ভারতীয় সিনেমার অন্যতম স্মরণীয় বিপণন প্রচারের সূচনা।

এই সময়, রাজামৌলি হাস্যরসের স্পর্শে সেই প্রত্যাশাকে আলিঙ্গন করেছেন – দর্শকদের জন্য থিয়েটারে আবিষ্কার করার সেরা মুহূর্ত। রি-রিলিজ দেখার আনন্দের একটি অংশ নিহিত দর্শকদের অবারিত উৎসাহের মধ্যে, যারা প্রতিটি গান, সংলাপ এবং অঙ্গভঙ্গি হৃদয় দিয়ে জানে, যেন ছবিটি একটি লাইভ পারফরম্যান্স। মত একটি ইভেন্টের জন্য bahubaliযা এখনো মানুষের স্মৃতিতে বেঁচে আছে, সেই শক্তি আরও বেশি অনুভূত হয়।

একটি গুরুত্বপূর্ণ মুহুর্তে, যখন মহেন্দ্র বাহুবলী চরিত্রে প্রভাস জিজ্ঞেস করেন, “নেনু এভারনি…” (“আমি কে?”), একজন উত্তেজিত ভক্ত চিৎকার করে, “ভারতের সবচেয়ে বড় সুপারস্টার।” এটি এমন একটি প্রতিক্রিয়া যা কেবল জনপ্রিয়তাকেই অন্তর্ভুক্ত করে না bahubali কামান চালিয়ে যাচ্ছেন – কিন্তু ভারতীয় সিনেমায় এটি যে উত্তরাধিকার খোদাই করেছে তাও তাই।

হায়দ্রাবাদের আইকনিক প্রসাদ মাল্টিপ্লেক্সে ফিল্মটি দেখা তাদের জন্য একটি নস্টালজিয়া ফেস্ট, যারা ছবিটির মুক্তির সাথে উন্মাদনার কথা মনে রাখে। bahubali সিনেমা।

একটি অনির্দিষ্ট সময়ের মধ্যে সেট করা, মাহিষমতীর কাল্পনিক রাজ্যে, এই গার্হস্থ্য সুপারহিরো গল্পটি বড় আকারের তবুও একটি আবেগঘন গল্পের উপর ভিত্তি করে। যখন শিবগামী ঘোষণা করলেন, “মহেন্দ্র বাহুবলী ব্রতকালী” (“মহেন্দ্র বাহুবলীকে বাঁচতে হবে”), দর্শকরা কোরাসে যোগ দেয়।

বেশিরভাগ অংশে, পুনঃসম্পাদনা নিশ্চিত করে যে আখ্যানটি নির্বিঘ্নে প্রবাহিত হয়। রাজামৌলির ভয়েসওভারে একমাত্র রুক্ষ প্যাচটি আসে, অবন্তিকা (তামান্না ভাটিয়া) এবং শিবুডুর মধ্যে রোম্যান্সের সংক্ষিপ্তসার, বা মহেন্দ্র বাহুবলী (প্রভাস), এখন সংক্ষিপ্ত মন্টেজে কমে গেছে। মূল ছবিতেও রোম্যান্স একটি দুর্বল পয়েন্ট ছিল, তবে এটি কাটা কঠিন কারণ অবন্তিকা শিবুডুকে মহেন্দ্র বাহুবলীতে রূপান্তরিত করার ক্ষেত্রে গুরুত্বপূর্ণ ভূমিকা পালন করেছেন। সৌভাগ্যক্রমে, ছুটে আসা ভয়েসওভারটি অন্যথায় তীব্র অভিজ্ঞতায় একটি ছোটখাট ব্লিপ। মহিষমতি-কালকেয় যুদ্ধের কিছু গান এবং অংশগুলিও সংক্ষিপ্ত বা সরানো হয়েছে।

আবার দেখতে আনন্দ bahubali এটি তার মহিমাতে যতটা নিহিত রয়েছে যতটা ছোট মুহুর্তগুলিতে যা এটির দিকে তৈরি হয়। বিশাল জলপ্রপাত এবং এর ওপারে পাহাড়ের প্রতি তরুণ শিভুডুর মুগ্ধতা তৈরি করুন। উপরের শক্তিশালী রাজ্যের দিকে ইঙ্গিত করার সময় শিবগামী তার শেষ নিঃশ্বাস ত্যাগ করেন এবং ছেলেটিকে বলা হয় যে সেখানে ভূত এবং রাক্ষস বাস করে। অগণিত ব্যর্থ প্রচেষ্টার পরে, যখন সঠিক সময় হয় তখন তিনি পিচ্ছিল পাথরের উপর আরোহণ করেন – আত্ম-আবিষ্কার এবং ভাগ্যের রূপক। একই সাহসী লাফ পরে আবার দেখা যায় যখন তিনি ভল্লালদেবের (রানা দগ্গুবতী) বিরুদ্ধে ক্লাইম্যাক্টিক যুদ্ধের জন্য মহিষমতীর দুর্গে ঝড় তোলার উদ্ভাবনী পদ্ধতি আবিষ্কার করেন।

সরল, দেশীয় যন্ত্রপাতি ব্যবহার করার মহেন্দ্রের ক্ষমতা তার পিতা অমরেন্দ্র বাহুবলী (প্রভাস) কালকেয়ার বিরুদ্ধে যুদ্ধে বুদ্ধিমত্তার প্রতিফলন করে।

পুনঃসম্পাদিত সংস্করণটি আরও শক্তিশালী করে যে জীবনের চেয়ে বড় অ্যাকশন চশমাগুলি এখনও সুলিখিত মহিলাদের জন্য জায়গা তৈরি করতে পারে। দেবসেনা (আনুশকা শেঠি) এবং শিবগামি নাটকের কেন্দ্রে। দেবসেনা শিবগামী এবং ভল্লালদেবের সাথে তার অনেক সংঘর্ষে দৃঢ়ভাবে দাঁড়িয়ে আছে, একজন মহিলার তার সঙ্গী বেছে নেওয়ার এবং মর্যাদার সাথে বেঁচে থাকার অধিকারের উপর জোর দেয়।

দেবসেনা এবং অমরেন্দ্র সমন্বিত সমগ্র অংশটি তার আসল জাদু ধরে রেখেছে, যা অনুষ্কা শেঠি এবং প্রভাস তাদের চরিত্রগুলি কতটা অনায়াসে অভিনয় করেছে তার প্রমাণ। প্রভাস নিজেই তার পরবর্তী ভূমিকাগুলিতে একই তত্পরতা এবং চুম্বকত্বের প্রতিলিপি করেননি, বা আনুশকা এমন একটি অংশ খুঁজে পাননি যা দেবসেনার শক্তি এবং জটিলতার সাথে মেলে।

রানা দগ্গুবতীর ভল্লালদেব পাশবিক শক্তি এবং শান্ত আকাঙ্ক্ষার একটি বাধ্যতামূলক মিশ্রণ – সিংহাসনের জন্য, এবং সেই মহিলার জন্য যা তিনি কখনও করতে পারেননি। তিনি দীর্ঘ-আকাঙ্ক্ষিত মুকুটের দিকে তাকাতে গিয়ে তাঁর মনোলোগ বিজয় এবং শূন্যতা উভয়কেই প্রতিফলিত করে। সত্যরাজ, কাট্টাপ্পা হিসাবে – সিংহাসনে আবদ্ধ অনুগত যোদ্ধা – গাথায় একটি মর্মস্পর্শী পারফরম্যান্স দেয়, বিশেষত শিবগামীর ধ্বংসাত্মক আদেশ পালন করার আগে।

আপিল bahubali মূর্তি উন্মোচন থেকে রাজ্যাভিষেক পর্যন্ত – এই শান্ত মুহূর্তগুলিতে যেমন বড় মুহুর্তগুলিতে পাওয়া যায় ততটাই পাওয়া যায়। শিবগামীর অনুগ্রহের সাথে কিছুই মেলে না, চুপচাপ তার দুই ছেলের দিকে তাকিয়ে আছে, তাদের মধ্যে কে সত্যিই মুকুটের যোগ্য তা চিনতে পেরেছে।

এক দশক পেরিয়ে যাওয়ার পর, কিছু দৃশ্যগত প্রভাব দৃশ্যমান হয়, বিশেষ করে মাহিষমতীর বর্ধিত ল্যান্ডস্কেপে। তবুও, সাবু সিরিলের প্রোডাকশন ডিজাইন, কে কে সেন্থিল কুমারের সিনেমাটোগ্রাফি, এবং এম এম কিরাভানির আবেগপূর্ণ, আত্মা-আলোড়নকারী সঙ্গীত এটির জন্য আরও বেশি কিছু করে। কুন্তলা রাজ্যের সবুজ সবুজ মাহিষমতীর মাটির বাদামী রঙের সাথে সুন্দরভাবে মিশেছে এবং অমরেন্দ্র ও দেবসেনাকে নিয়ে আকাশে উড়ে যাওয়া রাজহাঁস-আকৃতির জাহাজটি শ্বাসরুদ্ধকর রয়ে গেছে।

দেবসেন যখন একই জাহাজকে মহিষমতীর জলে ভাসতে দেখেন, তখন তার অস্বস্তি ভাগাভাগি না করা অসম্ভব।

ওভারলং ক্লাইম্যাক্সটি একটু বেশি প্রসারিত বোধ করে, বিশেষ করে এই পুনঃসম্পাদিত সংস্করণটির 225 মিনিটের রানটাইম বিবেচনা করে। তবুও যখন ছবিটি শেষ হয় এস এস রাজামৌলির কৃতজ্ঞতার নোট দিয়ে, তখন হলের কিছু লোক করতালির আগেই সরে যায়।

প্রকাশিত – 31 অক্টোবর, 2025 05:06 PM IST