একটি জুম কলের ছোট স্কোয়ারে, গ্যাব্রিয়েল বাইর্ন স্ক্রিনে উপস্থিত হন, তার মুখ তাত্ক্ষণিকভাবে পরিচিত কিন্তু প্রত্যাশার চেয়ে হালকা, ডাবলিনের ছন্দ অবসরে।
“আমি নিয়মিত কর্কে যাই,” সে বলে, যেন এর স্বাদ নিচ্ছি।
“যদিও আমি আমেরিকায় থাকি, আমার প্রথম পোর্ট অফ কল ডাবলিন – এবং তারপরে কর্ক।”
সংযোগ বিচ্ছিন্ন হলে তিনি হাসেন। “এটি দূরত্বের মূল্য,” তিনি কাঁধে তুলেছেন, একজন ব্যক্তি যিনি অনেক আগেই এটির সাথে শান্তি স্থাপন করেছিলেন।
পরের সপ্তাহে, তিনি ব্যবধান পূরণ করবেন, কথা বলতে কর্ক ফিল্ম ফেস্টিভালে ফিরে আসবেন 1985 সালের রাজনৈতিক থ্রিলারটি ডেভিড পুটনাম দ্বারা প্রযোজনা করা হয়েছিল, যিনি এই বছর উত্সবের দ্বারা সম্মানিত হচ্ছেন।
বাইর্নের জন্য, এটি মেমরি লেনের নিচে একটি ভ্রমণের চেয়ে বেশি। এটি চলচ্চিত্রে প্রত্যাবর্তন যা তার ক্যারিয়ারকে আইরিশ থিয়েটার অভিনেতা থেকে আন্তর্জাতিক নেতৃস্থানীয় ব্যক্তিতে রূপান্তরিত করেছে।
“আমি অনেক দিন ধরে ফিল্মটি দেখিনি, কিন্তু আমার মনে আছে এটি যে বিশ্ব থেকে এসেছে – থ্যাচারের ব্রিটেন,” তিনি স্বীকার করেন।
চলচ্চিত্রটির প্লট – একজন সাংবাদিক যিনি একটি সরকারী আবরণ উন্মোচন করেন – তখন বা এখন শিরোনাম থেকে ছিনিয়ে নেওয়া যেতে পারে।
“সাংবাদিক হিসাবে আপনি কতদূর যেতে পারেন তা নিয়ে,” তিনি বলেছেন।
“এটি একটি খুব অস্বাভাবিক চলচ্চিত্র ছিল। এটি নায়কের মেয়েটিকে পেয়ে এবং সূর্যাস্তে চলে যাওয়ার সাথে শেষ হয় না, তবে রিপোর্টারের মৃত্যুর সাথে – একটি বিস্ফোরণকে গ্যাস লিক হিসাবে খারিজ করে দেওয়া হয়েছিল। এটি সাহসী ছিল। তখন রাজনৈতিক চলচ্চিত্র বিরল ছিল।
“এটি জিজ্ঞাসা করেছিল: একটি মুক্ত সমাজে সাংবাদিকের ভূমিকা কী? সত্য বলার বা আড়াল করার চাপ কী?”
যখন এক যুগ ধরে অভিনয় করছেন তাদের পথ এসেছিল, কিন্তু এর সাফল্যের গতিপথ বদলে গেছে।
তার আগে, বাইর্ন ইতিমধ্যেই একটি স্বতন্ত্র পথ তৈরি করেছিলেন: 1950 সালে ডাবলিনে জন্মগ্রহণ করেন, তিনি অ্যাবে থিয়েটারে শুরু করেন এবং RTÉ-তে প্রথম দিকে খ্যাতি পান। এবং ,
তার প্রথম ছবি ছিল জন বুরম্যানের (1981) মঞ্চ এবং পর্দার মাধ্যমে একটি অবিচলিত আরোহ করেছেন, কিন্তু এটি ছিল যা খুলে দিয়েছে আন্তর্জাতিক দ্বার।
সেখান থেকে আসেন কেন রাসেল কোয়েন ভাই এবং ট্রান্সআটলান্টিক পারফরম্যান্সের একটি সিরিজ যা তাকে সিনেমার সবচেয়ে নিঃশব্দে চুম্বকীয় উপস্থিতিগুলির মধ্যে একটি করে তুলেছে – থেকে এবং প্রতি এবং hbo যার কারণে তিনি পেয়েছেন গোল্ডেন গ্লোব।
প্রায় পাঁচ দশক পরে, বাইর্ন হলিউড, ইউরোপীয় আর্টহাউস এবং আইরিশ থিয়েটারে সমানভাবে অনায়াসে কাজ করার জন্য কয়েকজন অভিনেতার মধ্যে একজন – একটি ক্যারিয়ার যা বস্তুর চেয়ে কম তারকাত্বের উপর নির্মিত।
“তখন পর্যন্ত, আইরিশ অভিনেতাদের শটের পিছনে ফেলে দেওয়া হয়েছিল,” তিনি বলেছেন।
“আয়ারল্যান্ডে নির্মিত চলচ্চিত্রগুলিতে, আপনি এখনও আমেরিকান বা ব্রিটিশদের খারাপ উচ্চারণ করতে দেখতে পাবেন যখন অ্যাবে থিয়েটারের ভিড় একটি লাইন পেয়েছিলেন। আমার জন্য, একজন ইংলিশ রিপোর্টারের চরিত্রে অভিনয় করা একটি বিশাল অগ্রগতি ছিল, শুধুমাত্র একজন অভিনেতা হিসাবে নয়, একজন আইরিশ অভিনেতা হিসাবে সেই জগতে প্রবেশ করা।”
ভূমিকা নেতৃত্বে তারপর এবং, বায়ারন বলেছেন: “এর পর আমেরিকা খুলে গেল।”
তবুও, তার সেই প্রথম দিকের কুসংস্কার মনে আছে।
“আইরিশ হতে পাব কোণে ছেলে হতে হবে এক লাইন দিয়ে।”
তিনি তার উচ্চারণ বা তার আত্মবোধ নরম করেননি।
“আমার কখনোই আমেরিকান নাগরিকত্ব ছিল না,” তিনি বলেছেন। “আমি সবসময় আইরিশ হতে চেয়েছি। কিন্তু আপনি যখন বাইরে চলে যান তখন আপনার ধারণার পরিবর্তন হয়। কেউ একবার বলেছিল: ‘আমি আয়ারল্যান্ড ছাড়ার আগ পর্যন্ত জানতাম না আমি আইরিশ ছিলাম।’ এবং এই সত্য. বিদেশে, এটি আপনার সম্পূর্ণ পরিচয় হয়ে ওঠে।
কথোপকথন স্বাভাবিকভাবেই সিনেমার অবস্থার দিকে মোড় নেয় – আসল কারণ তারা কর্ক ফিল্ম ফেস্টিভ্যালকে সমর্থন করতে পেরে খুশি। “বিগত 10 বছরেও ব্যবসাটি ব্যাপকভাবে পরিবর্তিত হয়েছে,” তিনি বলেছেন।
“এ কারণেই চলচ্চিত্র উৎসবগুলি আগের চেয়ে অনেক বেশি গুরুত্বপূর্ণ। তারা ব্যবসায়ীদের একত্রিত হওয়ার সুযোগ দেয় এবং তারা দর্শকদের বড় পর্দায় একসঙ্গে নতুন ভয়েস আবিষ্কার করার সুযোগ দেয়।”
তিনি চিন্তিত যে সিনেমার সাম্প্রদায়িক জাদু ক্ষয়ে যাচ্ছে। “স্টুডিওরা কখনই ভাবেনি যে তাদের দিনগুলি গণনা করা হবে, তবে হোম প্রযুক্তি সবকিছু বদলে দিয়েছে।
“বড় থিয়েটারগুলি আর আমন্ত্রণ জানাচ্ছে না। আপনাকে স্বাধীনভাবে চালানোর প্রশংসা করতে হবে – তারা ছোট বইয়ের দোকানের মতো, কর্পোরেট বিনোদনের বিপরীতে।”
তিনি বলেছেন বাড়িতে সিনেমা দেখা কখনই অপরিচিতদের সাথে অন্ধকারে বসে থাকার মতো হবে না।
“সেই গোষ্ঠীর অংশগ্রহণ – এটাই মূল বিষয়। এটি এখনও একটি আশ্চর্যজনক অভিজ্ঞতা।
“আপনি বাড়িতে সিনেমা থামাতে এবং এক কাপ চা করতে পারেন, কিন্তু আপনি সেই মুহূর্তটি হারাবেন যেখানে সবাই একসাথে শ্বাস নেয়।”
বায়রনের দুশ্চিন্তা পরে কী ঘটতে চলেছে।
“এআই ব্যবসায় বিশাল প্রভাব ফেলবে,” তিনি বলেছেন।
“শুধু মুভিগুলো কিভাবে তৈরি হয় তা নয়, সেগুলি কীভাবে বিতরণ করা হয়।
“তারা বিতরণের চ্যানেলগুলি নিয়ন্ত্রণ করে, তাই পুরানো স্টুডিও সিস্টেমটিকে ব্যাকফুটে ঠেলে দেওয়া হয়েছে। বিপদ হল যে সাম্প্রদায়িক অভিজ্ঞতা একটি অ্যালগরিদম দ্বারা প্রতিস্থাপিত হয়।”
সে দুঃখে হাসে।
“লোকেরা রবার্ট অল্টম্যানের নতুন সিনেমার জন্য ব্লকের চারপাশে সারিবদ্ধ ছিল। সেই ব্যাপক উত্তেজনা আর নেই। ফিল্ম হয়ে উঠেছে ঘরোয়া বিনোদন। কিন্তু এটি আগে যা এসেছিল তা টিকে আছে – নীরব থেকে টেকনিকালার থেকে ব্লকবাস্টার পর্যন্ত – এবং এটি আবার বিকশিত হবে। এটি সবসময় হয়।”
কর্ক উৎসবের প্রতি তার অনুরাগ এই বিশ্বাসের মধ্যে নিহিত।
“উৎসবগুলি এই ধারণাটিকে বাঁচিয়ে রাখে যে সিনেমা গুরুত্বপূর্ণ। এমনকি কান এবং ভেনিসেও বড় স্টুডিও ছবি দেখানোর জন্য চাপ রয়েছে, কিন্তু আপনি সেখানে সর্বদা মূল্যবান স্বাধীন চলচ্চিত্র পাবেন। এই কারণেই কর্কের খ্যাতি এত গুরুত্বপূর্ণ – এটি শহরের জন্য দুর্দান্ত, চলচ্চিত্র নির্মাতাদের জন্য দুর্দান্ত, চলচ্চিত্র দর্শকদের জন্য দুর্দান্ত।”
তিনি যখন ডেভিড পুটনামের কথা বলেন, তখনই প্রশংসা হয়।
“ডেভিড সেই সময়ে অবিশ্বাস্যভাবে সফল ছিল, কিন্তু তিনি ঝুঁকি নিয়েছিলেন। তাদের একজন ছিলেন। তিনি নিরাপদ বিকল্পটি বেছে নিতে পারতেন এবং হলিউডে থাকতে পারতেন, কিন্তু তিনি গুরুত্বপূর্ণ গল্প বলতে চেয়েছিলেন। তিনি সেই ব্যবস্থায় কাজ করতে পারেননি কারণ তিনি যে ধরনের চলচ্চিত্রে বিশ্বাস করতেন তা তৈরি হচ্ছে না। তাই তিনি নিজের তৈরি করেছেন।
বায়ারন বলেছেন যে সিদ্ধান্ত অভিনেতাদের জন্যও কিছু পরিবর্তন করেছে। “তখন পর্যন্ত, আইরিশ লোকেরা ব্রিটিশ সিনেমায় ক্যারিকেচার ছিল। ডিফিয়েন্স আমাকে একজন ইংরেজ হিসাবে প্রধান ভূমিকা দিয়েছিল – তখন এটি অকল্পনীয় ছিল। এবং এটি অন্যদের জন্য দরজা খুলে দিয়েছিল। এখন, একজন আইরিশ অভিনেতাকে একটি আন্তর্জাতিক চলচ্চিত্রে নেতৃত্ব দিতে দেখা অস্বাভাবিক। এটা অগ্রগতি।”
অগ্রগতি সহজ ছিল না। “আমি যখন শুরু করি, তখন আমাকে অডিশনের জন্য ডাবলিন থেকে লন্ডনে যেতে হয়েছিল এবং একই রাতে ফিরে আসতে হয়েছিল। আমি এটি সামর্থ্য করতে পারিনি। আপনি 10 জনের একজন হিসাবে একটি রুমে যাবেন, এবং তারা জানেন না যে আপনি সকাল সাতটায় বিমানবন্দরে থাকবেন।
“আইরিশ অভিনেতাদের শুধুমাত্র ছোট অংশ অফার করা হয়েছিল – আইআরএ ম্যান, মাতাল, কমিক রিলিফ।”
সে মৃদু হাসে। “এটাই গিগ ছিল।”
তিনি এখনও পরিবর্তনে বিস্মিত। “আপনি এখন আয়ারল্যান্ড থেকে আসা প্রজন্মের দিকে তাকান, এটা আশ্চর্যজনক।
“তাদের এই রুক্ষ শুরুর মধ্য দিয়ে যেতে হবে না। আপনি আইরিশ হতে পারেন এবং সামনে এবং কেন্দ্র হতে পারেন।”
বায়ার্ন নিজে কখনই আগমনে বিশ্বাস করেননি। “আমি কখনই অনুভব করেছি যে আমি এটি অর্জন করেছি,” তিনি বলেছেন।
“এটা ফুটবলের মতো। এখন লিভারপুলের দিকে তাকান। আপনি লিগ জিততে পারেন, কিন্তু পরের মৌসুমে আপনাকে আবার শুরু করতে হবে। শেষ জয়ে আপনি খুশি হতে পারবেন না।”
তিনি খ্যাতি এবং এর অর্ধজীবন সম্পর্কে দার্শনিক। “আপনি তাদের সময়ের সবচেয়ে বড় নাম – ব্র্যাড পিট, জনি ডেপ, লিওনার্দো ডিক্যাপ্রিও – এবং এখন তারা পুরানো গার্ডদের দিকে তাকান। এটি কিছু উপায়ে একজন যুবকের খেলা। ব্যাটন হস্তান্তর করার জন্য আপনাকে এটির সাথে শান্তি স্থাপন করতে হবে। যদি আপনি না করেন তবে এটি আপনার কাছ থেকে নেওয়া হবে।”
তার সুরে তিক্ততা নেই, শুধুই প্রজ্ঞা। “প্রধান বিষয় হল ভিত্তি করে থাকা। আমি দেখেছি যখন সাফল্য মানুষকে বদলে দেয়।”
“তারা শালীন এবং সহজলভ্য হওয়া থেকে কখনও সন্তুষ্ট না হওয়া ডিভাস হতে চলে যায়। খ্যাতি আপনাকে নিজের ট্র্যাক হারিয়ে ফেলে। আমি প্রথম দিকে শিখেছি যে সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ জিনিস হল কাজ। আপনি একজন প্লাম্বার বা অভিনেতাই হোন না কেন, কাজই কাজ। এটি করুন, এটি ভালভাবে করুন, তারপরে এগিয়ে যান। বাকি সবকিছু গোলমাল।”
সেলিব্রিটির প্রতি তার অবিশ্বাসের মূলে রয়েছে অভিজ্ঞতা। “যখন আমি দ্য রিওর্ডানসে কাজ করি, তারা আয়ারল্যান্ডের যেকোনো সিনেমার তারকাদের চেয়ে বেশি বিখ্যাত ছিল। তারা কোথাও যেতে পারেনি। যেদিন RTÉ এসে 25 জনকে বলেছিল যে তাদের কেরিয়ার শেষ হয়ে গেছে, আমি সেখানে ছিলাম। তখনই আমি আবিষ্কার করেছি যে কতটা অর্থহীন খ্যাতি হতে পারে। একদিন আপনি প্রশংসিত হবেন; পরের দিন আপনি ভুলে যাবেন।”
সে মাথা নাড়ে। “আমি দেখেছি মানুষ এতে ভোগে। রাস্তায় হাঁটতে না পারা, অনুসরণ করা, ক্যাফেতে লুকিয়ে থাকা। এটা কোনো সুখকর বিষয় নয়। আমি স্বীকৃত না হওয়ার চেয়ে কাজের জন্য পরিচিত হতে চাই।”
এত বাস্তবতা সত্ত্বেও, বাড়ির সাথে তাদের সম্পর্ক এখনও উষ্ণ। “কর্ক সবসময় বিশেষ ছিল,” তিনি বলেছেন। “আমার স্ত্রী এবং আমি 2016 সালে বালিমালোতে বিয়ে করেছি, তাই এটি একটি চমৎকার স্মৃতির জায়গা।
“কখনও কখনও আমি পূর্ব কর্ক, কখনও পশ্চিমে যেতে চাই – তাদের উভয়েরই নিজস্ব জাদু আছে। মানুষ, খাবার, বাতাস – এটি আমার প্রিয় জায়গাগুলির মধ্যে একটি।”
তিনি কয়েক দশক আগে তার প্রথম সফরের কথা মনে করেন।
“আমরা কাউন্সিলর ম্যানিক্স ফ্লিনকে নিয়ে অপেরা হাউসে দ্য লিবার্টি স্যুট নামে একটি নাটক করেছি। এটি ডাবলিন এবং কর্কে একটি বড় সাফল্য ছিল। কর্কের দর্শকরা এটি পছন্দ করেছিলেন, যদিও এটি একটি খুব ডাবলিন নাটক ছিল। আমি সেখানে ছয় বা সাত সপ্তাহ ছিলাম এবং প্রায় একজন কর্ক মানুষের মতো কথা বলতে শুরু করেছি,” তিনি হাসতে হাসতে বলেন।
“এটি যেতে একটি সুন্দর জায়গা।”
তিনি যখন এই নভেম্বরে ফিরে আসবেন, তখন এটি শুধুমাত্র একটি চলচ্চিত্রের উদযাপন হবে না, তবে আর্ট এখনও গুরুত্বপূর্ণ – যে সত্যটি পর্দায় বলা হয়েছে তা এর বাইরেও বিশ্বে একটি পার্থক্য তৈরি করতে পারে এই বিশ্বাস করে কাটানো একটি জীবনকালের উদযাপন হবে৷
“এই ধরনের উত্সবগুলি সেই শিখাকে বাঁচিয়ে রাখে,” তিনি বলেছেন।
“কারণ যখন আপনি অপরিচিতদের সাথে অন্ধকারে বসে একটি গল্পের উন্মোচন দেখেন, তখন আপনাকে মনে করিয়ে দেওয়া হয় যে আমাদেরকে বিভক্ত করার চেয়ে আরও অনেক কিছু সংযুক্ত করে। এবং এটি সর্বদা রক্ষা করার যোগ্য।”
- গ্যাব্রিয়েল বাইর্ন একটি বিশেষ স্ক্রীনিংয়ে একাডেমি পুরস্কার বিজয়ী চলচ্চিত্র নির্মাতা ডেভিড পুটনামের সাথে কথোপকথন করবেন। কর্ক ফিল্ম ফেস্টিভ্যালের অংশ হিসেবে ৭ই নভেম্বর ট্রিসকেলে
